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Diskussion: Countertenor

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Der Countertenor wird manchmal als männlicher Sopran bezeichnet.

Zunächst in der europäischen polyphonen Musik des XIV-XVI Jahrhunderts. Der Countertenor war die Nebenstimme, die die Tenor- und die Höhenstimme ergänzte. Ab der Mitte des 16. Jahrhunderts, mit der Verbreitung der vier Stimmen, wurde der Gegenpart zweigeteilt: einer wurde unterhalb des Tenors gespielt und hieß Contratenor-Bassus, der zweite war höher und hieß Contratenor-Altus. Bald wurde der Begriff nicht mehr in seiner ursprünglichen Bedeutung verwendet, sondern in Italien wurde der Contratenor-Bassus einfach Bass genannt, der Contratenor-Altus - Alt, der Begriff ился-Control (haute-contre) wurde in Frankreich festgelegt und der Countertenor in Großbritannien.

Seit jeher ist der Mythos verbreitet, dass Männer, die ein Countertenor haben und in der Lage sind, in einer weiblichen Tessitura zu singen, unter irgendeiner Art von Anomalie leiden und dass ihr Stimmapparat entsprechend dem weiblichen Typ ausgelegt ist. Das ist ein Irrtum. Tatsächlich wird die Fähigkeit, mit hoher Stimme zu singen, durch die Entwicklung eines oberen Stimmregisters erreicht.

Unterschiede des Countertenors zu Altino und Falsetto

Tenor Altino ist eine Seltenheit, die Besitzer einer solchen Stimme singen mit einem voll klingenden Verschluss der Bänder.

Schließlich ist Falsett oder, wie es manchmal genannt wird, Fistel nicht mit der Klassifizierung der Klangfarben von Sängern verbunden, sondern es ist ein oberes Register: Jeder Inhaber einer Singstimme kann Falsett singen. Im Wesentlichen wird Falsetto durch gezielte Klangerzeugung erreicht.

Um das Falsett zu singen, müssen die Stimmbänder in einen Modus versetzt werden, in dem nur die Schichten des Mucosa-Gewebes, die der Lücke am nächsten liegen, oszillieren. In Ausnahmefällen wird die Fistel verwendet, um dem Klang eine besondere Farbe zu verleihen. Einige Komponisten verwenden sie jedoch, um ein bestimmtes Bild zu erstellen. Das Falsett wird also von Figaro in der Folge gespielt, in der er die Stimme von Rosina imitiert.

"Liste der berühmten"

Dies ist eine inakzeptable Liste - ein beliebiges Kriterium, es gibt keine gemeinsame Quelle, ersetzt eine Kategorie, füllt sich wie eine Inschrift auf einem Zaun. Ich werde es nach einer Weile reinigen. --Bilderling, 30. Dezember 2013, 05:27 Uhr (UTC)

Schneiden Sie, ohne auf eine Bauchfellentzündung zu warten. - Julia 70 06:26, 30. Dezember 2013 (UTC) Ich denke schon. Für jede Person kann man hier und da eine Erwähnung finden, aber Listen der "Berühmten" ohne zuverlässige Wiederholungsquellen zu machen - ein doppelter Fehler, wenn nicht ein dreifacher (wer hat gesagt, dass die Liste endlich ist)? --Bilderling 07:45, 30. Dezember 2013 (UTC) Die Liste ist endlos - anstatt den Artikel fertigzustellen, werden zumindest normale Namen hinzugefügt, sowohl Akademiker als auch andere (in anderen Artikeln: Mezzo, Sopran, Baritone usw.). das gleiche Bild) bis zu den Solisten der Hofgruppen. Hinzu kommen Missverständnisse bei der Definition der Art der Gesangsstimme eines bestimmten Künstlers, von denen beispielsweise eine in verschiedenen Quellen als Bariton, Baritenor und sogar Tenor vorkommt. Alle Listen sollten entfernt werden, wenn Koordinierungslisten benötigt werden - erstellen Sie diese im Rahmen relevanter Projekte. - Julia 70 08:36, 30. Dezember 2013 (UTC)

Forschungsergebnisse

In dieser Arbeit wurden zwanzig Stimmproben untersucht, wobei die Spektren der einzelnen Vokale nach verschiedenen Noten des Bereichs oder die ganzzahligen Spektren vollständiger Vokalwerke (oder Fragmente davon) von vier bekannten professionellen Countertenoren getrennt wurden, darunter:

  • Eric Kurmangaliev (fünf Vokale)
  • Rustam Yavaev (sechs Vokale und ganzzahliges Spektrum, insgesamt 7)
  • Evgeny Zhuravkin (vier Vokale und ganzzahliges Spektrum, insgesamt 5)
  • Philip Jarusski (drei Vokale)

Die kreativen Biografien dieser Sänger und ihr Repertoire finden Sie in ihren Online-Publikationen [1, 2, 3, 15].

Beispiele für Computerausdrucke der Sprachspektren von E. Kurmangaliev, R. Yavaev, E. Zhuravkina, F. Zharussky sind in Abb. 1 dargestellt. 1, 2, 3, 4. Der Formant mit hohem Gesang ist durch ein Schattierungsband gekennzeichnet. Digitale Parameter von HMF rechts (siehe Signatur zu Abb. 1).

Abb. 1.Eric Kurmangaliev. Ratmir Aria. Glasn. "A" in der Phrase "Beeil dich, SydA. ", Note mib 2. Horizontal: Die Frequenz der Spektralkomponenten (kHz, von 0,1 bis 11 kHz und die diesen Frequenzen entsprechende Klaviertastatur). Vertikal: relativer Pegel (dB). Nach rechts - Parameter des VPF: der relative Pegel des Formanten mit hohem Gesang (VPF = 11,8%) und seine Frequenzanordnung im Spektrum (Fmax = 3200 Hz). F1-F10 - Oberschwingungen des Spektrums.

Abb. 2. Rustam Yavaev. Ratmir Aria. Glasn. "A" in der Phrase "Beeil dich, hier. ", Note mib 2. Die übrige Notation ist die gleiche wie in Abb. 1.

Abb. 3.Evgeny Zhuravkin. Arie von Julius Cäsar aus op. "Julius Cäsar in Ägypten" von Händel. Kadenz am Ende der Arie, Vokal A, beachten Sie zu 2. Die Bezeichnungen sind gleich.

Abb. 4. Philip Jarussky Aria Argillano (Se in ogni guardo.) Aus op. Vivaldi "Orlando Finto Pazzo". Beachten Sie fa # 2 am Ende des Stückes. Die Bezeichnungen sind gleich.

Sehen Sie sich das Video an: Syrien nach Genf II - Diskussion mit Brahimi & Fischer am (Kann 2021).

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